黄庭坚的书法，大抵行书结字修长，中宫紧抱，聚而不散，用笔夸张，如长枪大戟，一波三折，摇电而行，韵味绵长；草书更在形式上突破，挪腾跳跃、奇崛放纵，大有超张迈素之势。山谷书风独特而强烈，故今天被认为是[宋四家]中自我、叛逆的一家。但我们不妨再看看他的学书经历。他自己曾说：[余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁、子美书观之，乃得古人毛意。其后又得张长史、僧怀素墨迹，乃窥笔法之妙。]又说[元褡间书，笔意痴钝，用笔多不到，晚入峡见长年荡桨，乃悟笔法。]显而易见，他的叛逆完全是在三个基础上的创变和超过。这三个基础就是：一、有选择、善反思地师古人；二、以敏锐的观察力师造化；三、通过[窥]、[悟]而师吾心。
    《宋 黄庭坚：行草墨迹十种》选刊的《致明叔书》、《致云夫七弟书》、《苦笋赋》、《致天民知命大主簿书》、《致景道十七使君书》、《辱教审侍奉帖》、《承惠糟姜银杏帖》、《荆州帖》、《致无咎通判学士书》和《山预帖》，皆涪翁信札。其共同点是字画纯正，锋芒收敛，劲拔秀健。清高宗曾评此类书作“凌冬老干，偃蹇岩壑”。